多国籍のスタッフ＆キャストが結集した
プロジェクトの始まり

　まず何よりも、この作品を作ることはとても楽しかった。この切なくもおかしいタッチで描かれる映画を大きなスクリーンで観客に楽しんでもらうために、イスラエル、ポーランド、コロンビア、アルゼンチン、フランスから集まったスタッフ一同が力を貸してくれた。そして私は普遍的な物語を語るうえでは、言語の壁も文化的な違いも障害にならないことを確信した。人々を結びつけるにはユーモアが一番なのだ。

　レオン・プルドフスキー（監督・脚本）とドミトリー・マリンスキー（共同脚本）が本作のアイデアを提案したとき、私は興奮させられた。“究極の悪との和解”というありそうにない選択をコミカルなトーンで語るこの物語の誠実さに、極めて確かな説得力を感じたからだ。それは亡き父が私によく語ってくれたホロコーストの話に通じるものがあった。父の家族はほぼドイツ人に殺されたが、父自身は彼を助けるためにおのれの命を危険にさらしてくれたドイツ人によって救われたんだ。だから私は、善と悪を割り切るのは難しいということを知っていた。

　私たちはポーランドとラテンアメリカで多国籍のキャストを迎えて撮影することを夢見ていたが、まだ長編2作目の監督によって撮られる本作のために、望み通りの資金を調達するのは簡単ではなかった。しかし理想的なパートナーを見つけることができた。私たちのよき友人であるベータ・シネマがエステー（・ヤコフ＝メックルバーグ／製作）と私に同様の情熱を示し、イスラエル、ポーランド、アルゼンチンから共同プロデューサーが加わって、この作品が十分に賄われるようサポートし、形作ってくれた。そして才能あふれるキャスティング・ディレクターのハイディ・レヴィットが、デヴィッド・ヘイマン、ウド・キア、オリヴィア・シルハヴィを配役してくれて、投資家たちの心を確実に捉えることができた。

舞台となる２軒の家を実際に建てて行った
撮影の舞台裏

　さらに素晴らしい撮影監督のラデック・ラドチュックの参加が決まったが、次なる大きな問題に直面した。主人公のポルスキーが隣人のヘルツォークを監視する場面が大部分を占めるため、その様子を描くには数多くのカメラアングルが必要になることに気づいたのだ。

　監督とラデックは、ポルスキーの家、ドア、前庭、裏庭のすべての窓から覗いたときに見えるであろう光景をひとつの本にまとめた。隣人の偵察が物語の根幹なので、この点で妥協することは絶対にできなかった。それらすべてのアングルを撮影できる2軒の家が見つからなかったので、私たちは撮影要件に沿った家をデザインし、実際に建てることにした。

　その結果、当初の計画通りの撮影が可能になっただけでなく、小道具を家に配置しながら数日間のリハーサルを行えたので、俳優たちは本物の家の感覚を得られた。彼らはこのうえなく最高の状態で、ポルスキーとヘルツォークを演じることができたのだ。

　主演を務めたデヴィッドとウドは、自分たちよりかなり年下の監督の話に耳を傾けていた。そして見事なアイデアを提案しながら、誰もが納得するように、物語の中心にいるふたりの不機嫌な老人を完璧に作り上げてくれた。

　テーマの重要性に加え、ダークなユーモアと十分に練られたドラマ性を持ち合わせた脚本のクオリティこそが、デヴィッドとウドがこの役を引き受けてくれた要因だと信じている。デヴィッドが「『裏窓』と『ラブリー・オールドメン』を足して2で割ったような作品だ。それがこの映画の本質だよ」と言った後、ふたりはそれぞれの役作りを始めたんだ。

　私たちはラテンアメリカのパートをコロンビアで撮影することにした。そして今、その判断を心から嬉しく思っている。現地のプロデューサーたちは、プロフェッショナルな素晴らしいスタッフをメデジンとボゴタから集めてきてくれた。彼らとポーランド、アルゼンチン、イスラエルから参加したスタッフは、いい作品を作るという目標において、制作過程では互いに楽しみながら監督のリーダーシップのもとで結束し、セットでは没入感のある雰囲気を作り上げていた。観客はこの映画を通して、そのような雰囲気を感じることができると思う。